Slog拍摄大攻略-进阶之Slog自定义

gonlate

小编最近比较忙 很久没有发表内容了；近期呢，也是针对一款神秘监视器进行一个全面的评测；相信会在不久之后与大家见面。今天呢，小编带给大家的是有关于索尼微单中 Slog的自定义设置相关的干货；你准备好了吗？



我们知道 在索尼微单的界面里；这里就不讲FS5或者FS7操作方式了；原理是一样的。在微单界面的拍摄1菜单中，我们可以找到一个叫做 图片配置文件的选项。这个图片配置文件就可以选择我们画面是否处于一个Log模式或者是色彩模式。



在打开配置文件后，我们可以看到一共有9个PP值，这9个PP值都是预设好的内容；从Movie到Slog2，Slog3，以及线性色彩；当然，这9个值，是可以完全自定义的。包括我们想要设置的色彩模式，Gamma，饱和度，以及黑色等级等。下面，小编就自定义的相关设定给大家做一个比较详细的讲解。

打开每一个PP值的自定义，我们都可以看到如下参数：
黑色等级，Gamma，黑Gamma，膝点，

色彩模式，饱和度以及色彩相位；我来做一一讲解。



1·黑色等级是什么
在菜单设置里面，黑色等级排名第一。黑色等级又名黑电平；是定义纯黑色的标准。黑色等级的选项是正负15的参数。0为标准，正负15为增益；正为添加白色，负为添加黑色，数值越高，效果越明显。一般为10-15最佳；

黑色等级为+15

黑色等级为-15
我们可以根据实际需要来选择我们的黑色等级。

2·Gamma值是什么？
每一个系统都有一个Gamma值的标准，比如电视系统的Gamma值是2.2；我们若定义黑是0，白是1，那么在0-1区间，我们是可以用一个幂函数来描述客观自然数值和主观心理感知的对应关系的：Gamma值定义画面的宽容度级别；我们所看到的Slog-2/Slog-3都是一种Gamma值，是一种特殊的 ，能够最大限度保留画面细节内容（平均曝光）的参数；其中，Slog-2/3可以将我们的动态范围扩展到最多1300%。我们在后期可以映射3D LUT的Slog来进行调色；而ITU709等参数则是最基础的色彩范围；


有关于ITU709（800%）和ITU709的区别：
当相机的中低亮度范围值符合ITU709的Gamma曲线标准，但是高光部分超出了ITU709（800%）的动态范围；用户在使用最小化的色彩分级性能，维持高亮度信号的动态范围。（如果是709的色彩模式，在后期调色映射中，我们相对应的映射则为 1D LUT【只对Gamma有映射】）

Movie：适合用来拍摄动态影像。
Cine1：影片的风格会偏向中性且柔和。
Cine2：调性趋近Cine1，但效果更显著。
Cine3：加强光线和阴影的对比度，并提升黑色的渐层。
Cine4：阴暗部分的对比度高于Cine3，阴暗部分的对比低于Movie
S-Log2/3：可增加至少1300%的动态范围，呈现平顺的层次效果。

3·黑Gamma值是什么？
我们可以理解为是对比度，也可以理解为是宽容度；

调整黑Gamma的线性值分为：宽，中，窄 ；分别对应的是Gamma曲线的函数值，黑Gamma的函数值越宽，画面高光暗部的光笔就越小；反之则相反。


4·膝点（Knee）是什么？

我们知道，相机/摄像机有其动态范围。所谓动态范围，就是摄像机所能成像的最小亮度到最大亮度之间的幅度。低于最小亮度（动态范围下限），画面就呈现全黑，高出最大亮度（动态范围上限），画面就呈现全白。在实际情况中，摄像机是不会把其动态范围全部用完的，上下都保持一些余量，以便在画面调整的时候使用。


假如一台摄像机的标称动态范围上限为100%，那么它的余量可能到达110%，就是说，在110%的亮度范围内，摄像机仍然可以成像。而超过110%的部分，就会显示全白，就像上面那幅图中墙壁反光的样子。这个110%的上限，就称作白切割点（white clip point），意思就是，超过这个亮度值，就是全白。如果白切割点设在105%，那么超过105%的高亮部分就是全白。


5·色彩模式

色彩模式，基于Gamma值；如果说Gamma值是视觉带来的体验，那么色彩模式，就是不同风味的Gamma体验；Gamma决定了画面从暗部细节到高光细节的过度；并不代表色彩；也就是咱们在后期软件里面所映射的1D LUT；而色彩模式才是我们后面需要设置的3D LUT；当然，3D LUT是包含Gamma信息的；也会随之更改Gamma值。所以我们在自定义图片配置文件的时候，有两个东西需要我们在前期确认好：一个是Gamma，一个是色彩模式。这对于后期的调色，统一矫正有着无可分割的关系。



6·饱和度（色彩电平）是什么？

调整对象是针对色彩模式中的颜色的饱和度；让褪色的色彩变得鲜艳；设置范围–32 ~ +32 之 间选择。设置值越高，颜色越鲜艳；设置值越低，颜色则越淡。

明亮和鲜艳的设置会制作出普通视频效果的画面，而昏暗和鲜艳的设置则会使画面具有电影效果。明亮和浅色的设置会使 画面具有粉笔画效果，而昏暗的亮度与较浅的色彩结合，会使画面更具艺术表现力。

7·色彩相位是什么？


色彩相位又称：颜色相；控制的则是色彩模式中的色相色调。在后期软件中，我们可以针对色彩模式进行色相的调整；也可以在拍摄时直接进行调整。

色调调整一个步阶，色轮大约转动1.5°。将色轮左右旋转时，彩色会发生转换，比如从红色到黄色、绿色、淡绿色、蓝色和紫色。

由于这一设置会对所有颜色产生影响，因此很难使用彩色相位功能进行专门色彩的调整。

调整此参数的主要原因是为了让不同的设备，色彩之间能有一个严格的色彩匹配。


8·色彩浓度（色彩深度）

色彩浓度别称色彩深度；可调整画面中深色彩（彩色空间中的高饱和度区域）的亮度。
设置值越高，色彩的亮度就越低。若设置值较低，亮 则会增强，使色彩看起来更为苍白。饱和度越高，色彩的变化也越大。

但如果色彩很淡，那么就几乎看不到任何变化。

其包括：
[R ( 红色)]、[G ( 绿色)]、[B ( 蓝色)]、[C ( 青色)]
[M ( 品红色)] 和[Y ( 黄色)] 6个彩色深度值。
各自都可在-7 到+7 之间单独进行调整。

这些曾经是索尼大师级cinecam的标配，例如F35 F55和FS700等不下5万的高端摄影机才具备的功能，如今已经全部下放到消费级别相机，让现在的你也可以轻松的自定义这一切；


至于细节，复制以及复位小编就不用多说了；细节就是画面的锐化程度；想拍摄小清新朦胧感的可以调整为负数值；想拍摄纪实写实可以调整为正数值；一般情况下，我们会放在0- -4左右； 而复制，主要是为了方便我们对机内预设配置文件进行二次修改而设计的。复位～ 就是 玩坏了调整不回来了点一下一键还原～emmm

我们中国有一句老话：知己知彼，百战百胜；当你能够完全理解更改这些参数值能带来什么改变之后；你便能非常轻易的去控制画面的颜色，色彩；PP值不等同于灰度；而是基于自定义的图像配置。希望小伙伴们在经过本次学习之后能有比较明显的进步哟；

特此，小编在这里也附赠上一份礼物：

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